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    黄培杰,1957年6月出生,汉族。九三学社成员,中央美术学院中国画系工笔人物画硕士,南京艺术学院美术学院中国美术史博士。曾任大连大学美术学院院长、大连大学艺术研究院院长、硕士研究生导师,武汉理工大学艺术与设计学院教授,现为江南大学艺术学院教授。
  本人早年拜我国著名工笔人物画家、中央美术学院教授刘凌沧先生为师,专攻工笔人物画,并得到师母、北京荣宝斋著名画家、古书画修复专家郭慕熙女士的悉心指教,对工
 
  笔人物画多有心得,1994年考取中央美术学院中国画系工笔人物画室主任胡博教授(刘凌沧先生的学生)的硕士研究生。硕士毕业后遵从刘凌沧先生的嘱咐“积识而蓄宝,厚积而薄发”,不急于形成个人的绘画风格,从多方提高自己的艺术造诣,并于2000年考取我国著名美术史论家、南京艺术学院林树中教授的博士研究生,对中国美术史论进行研究,力求理论和实践相结合,以期在工笔人物画上有所突破。  
     
 
 “光”与“动彩”的乐章
    ——唐代工笔仕女画的本体发展辨析
   黄培杰
    “不同的艺术品种有不同的形式结构,正是这种形式结构使得艺术获得了不同于现实的美的品格”,唐代工笔仕女画正是这样一种特殊形式结构的艺术。唐代工笔仕女画是唐代具典范感的绘画,以盛唐时期张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》、中晚唐时期周昉的《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》、《挥扇仕女图》等作品为代表。
唐代工笔仕女画有两个层面,一是文化精神层面,二是形式技法层面。绘画观念上以“六法论”生发出的“笔色论”和色彩上的“热逸观”,贯通着唐代工笔仕女画“道”与“技”的两个层面。“在世界全球化中保持民族精神”,“发挥民族文化生命的原动力,焕发精神生命跃动中的内在光辉”,从这个高度来观照唐代的工笔仕女画,理清其“道技并进”两方面辩证结合的头绪,进一步理解唐代工笔仕女画特别是色彩上的奥妙……
 
   
     
     
     
     
     

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