在中国画范畴里，笔墨当是前提，它是形式、语言、内容，具有一种终极的意义，它源于画家之性情，而形诸纷繁多变的笔墨结构方式，涵咏无穷造化生机。

　　中国画家看重笔墨是有其文化渊源与历史缘由的，并且有着由衷的感悟、体验、渴求与挚恋的。因此，这里的笔墨，它是蕴含着特定的精神、境界，它表现为一种东方方式的智慧，给人以感觉与知觉的启悟与愉悦。

　　青年画家刘秉贤的花鸟画，用笔率意、用墨洒脱、写处大气、工处谨严，作为写意花鸟画，显得随意却见精微，恣肆又不失法度，在这意情势下，他铸就了自己涵咏生机的笔墨观念、结构，造就了当随时代的笔墨境界。

　　读刘秉贤的花鸟画，在酣畅淋漓之中体悟到笔墨的智慧与意趣，在自如挥洒下给人以大自然生生不息的跃动之感。他喜欢极简洁的构图，常常在简练的几笔勾勒的主体形象背后，辅以重墨或淡墨的景物，极简约，只要能与主体形象形成对比、呼应有效，并浑然一体，便不再罗列堆砌，都是寥寥数笔，确是恰到好处。如，他以没骨法画就的狐狸笔墨简淡却有层次，结构恰当又不失灵动，在加上几笔树枝横斜，偶以重墨衬之，一幅作品便显得简洁、生动又不乏韵致；或以简单勾画出灵性十足的鸟雀，墨色、墨韵、墨层都在简重各得其所，既不过分又不失分量，而鸟的嘴、爪，用线少而精当，虽少却依然节律韵味十足，实为点睛之笔。可见，秉贤于花鸟画笔墨方式，经过长期摸索研究，已有相当成熟的心得和操作规则，在用墨、用线方面格守惜墨如金、以少胜多的原则：用墨，两三块淡墨，随类赋形，偶以重墨点画，便精气神俱在；用线，以短线、折线为主，却极尽抑扬顿挫，力求与墨色呼应对比，形成画面有机张力，增强没骨画法的力度，以防整体的松散和肤浅。这样，秉贤的花鸟画便有一气呵成、首尾贯通、工写兼备、生机盎然之感，使之形成自己的笔墨特点及绘画风格。致使他的作品给人以清朗、隽永、含蓄、峭拔的美感。

　　这种类似“良将用兵、以少胜多”的笔墨方式，正是刘秉贤花鸟画的特点。

　　秉贤受过正规、严谨的基础训练，基础甚好，有着极强的造型能力；他曾画过一大批焦墨人物、人体、插图，显示良好的艺术素质与敏锐的感觉，这批焦墨人物，极具表现性，从结构出发，高度概括人物形态，生动简练，灵动传神，也是以寥寥数笔，充分展示表现性艺术的魅力，人物动态、姿势在夸张、变形中传神、传形。我们在秉贤的花鸟画中亦能看到这种表现性的风范。